En attendant Godot, la première pièce de Beckett, la plus connue, la plus lue, la plus jouée. Mettre en scène cette pièce, c’est se confronter à une multitude de Godot passés ou possibles, c’est prendre en compte une certaine mémoire, consciente et inconsciente. Une mémoire faite d’images devenues clichés : deux vagabonds en chapeau melon, un arbre étrange, un homme qui mène au bout d’une corde son esclave aux cheveux blancs. Mais cette mémoire, c’est aussi celle de la multiplicité des interprétations possibles : une pièce métaphysique jouée par des clowns, une variation sur l’amitié, une fable sur la place de l’homme face à un Dieu hypothétique… C’est encore la mémoire de mises en scène marquantes et des mises en scène de Beckett lui-même. La trace de ce travail, nous nous en sommes servis, n’hésitant pas à consulter ses notes de mise en scène, publiées en anglais.

Pour guider notre travail, une autre mémoire encore : celle de Fin de Partie que nous avons monté en 2006 avec la même équipe artistique. Avec Godot nous voulions creuser plus avant dans ce que l’épreuve du plateau nous avait déjà révélé : le paradoxe d’une écriture aussi exigeante qu’une partition musicale, une écriture rigoureuse et économe qu’il faut aborder avec patience et minutie, mais qui, en retour, ouvre sur un incroyable espace de jeu et révèle une humanité complexe et protéiforme. Mais alors que Fin de Partie est une pièce à l’écriture mathématique, condensée et, pour ainsi dire, abstraite, En attendant Godot nous est apparue, même si nous y retrouvions la même précision dans la grammaire du mot et du geste, comme une matière plus composite, plus extravagante. Revenir à Beckett, c’était donc faire nous-mêmes l’expérience de principes caractéristiques de son écriture : reprise et variation, différence et répétition.

Par ce travail de mémoire, qui nous échappait en partie, nous nous sommes retrouvés dans une position proche de celle des personnages de Godot, ces personnages en proie au temps qui passe, qui doutent de leurs propres souvenirs, qui cherchent à se rappeler ou à oublier. Comme eux, nous nous sommes demandés quel était notre présent. Confrontés au classique En attendant Godot, nous nous sommes interrogés sur le présent et l’actualité de la pièce de Beckett. Nous n’avons pas voulu imposer de signification définitive mais déplier pas à pas le sens, en tentant de donner à voir et à entendre sa vertigineuse polysémie originelle. Avons-nous trouvé une réponse ? Vladimir. - Ce n’est pas sûr. / Estragon. - Non, rien n’est sûr.

Bernard Levy / Jean-Luc Vincent

Texte Samuel Beckett 

Mise en scène Bernard Levy 

Chorégraphie Jean-Claude Gallotta 

Assistant à la mise en scène Jean-Luc Vincent 

Décors Giulio Lichtner 

Lumières Christian Pinaud 

Costumes Elsa Pavanel 

Assistante aux costumes Séverine Thiebault 

Son Marco Bretonnière 

Maquillage – coiffure Bérangère Prost 

Avec Gilles Arbona / Thierry Bosc / Garlan Le Martelot / Georges Ser / Patrick Zimmermann 

Production déléguée MC2 Grenoble 

Coproduction MC2 Grenoble / Cie Lire aux Éclats / Le Parvis-Scène nationale de Tarbes 

Coréalisation Athénée Théâtre Louis-Jouvet 

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